صور مطبوعة على الألمنيوم يظهر فيها المعدن: كيف يتكوّن هذا المظهر؟

حين تُطبع صورة مباشرةً على الألمنيوم من دون حبر أبيض تحتها، يصبح المعدن أفتح درجة في الصورة. أحبار UV الملونة شبه شفافة، لذلك يظهر الألمنيوم من خلال الدرجات المطبوعة ومن بينها أيضاً. والنتيجة صورة تبدو كأنها مصنوعة من المعدن: تلمع ويتغير مظهرها كلما مررتم أمامها أو تحرّك الضوء.

في صن ستوديو نطبع بهذه الطريقة بتقنية طباعة UV المباشرة على المعدن نفسه، في مشغلنا بمنطقة القوز في دبي. يتناول هذا الدليل المظهر نفسه: لماذا يحدث، وكم يظهر من المعدن، وأي الصور تناسبه، وكيف تعتمدونه، وأين يُستخدم. أما مقاسات ألواح الألمنيوم والمعادن التي نطبع عليها وما ترسلونه لطلب عرض سعر فتجدونها في صفحة الطباعة على المعادن والألمنيوم في دبي.

ماذا تُظهر هذه القطعة

القطعة في هذه الصور صورة فوتوغرافية أحادية اللون بالشبكة النقطية لسيارات صالون كلاسيكية أمام مبنى. طبعناها في صن ستوديو على طابعتنا المسطحة Direct Color Systems UV44 بتقنية UV، مباشرةً على لوح ألمنيوم مصقول بالفرشاة، من دون طبقة حبر أبيض تحت الطباعة ولا طبقة شفافة فوقها، ولذلك فاللمعان هو الألمنيوم نفسه.

تظهر فيها ثلاثة أمور. المعدن هو أفتح درجة في الصورة، فالمناطق المضيئة هي الألمنيوم نفسه. ويظهر المعدن كذلك من خلال الدرجات المطبوعة، فتحمل المناطق الداكنة لمعةً هي الأخرى. وعن قرب تتفكك الصورة إلى نقاط الشبكة.

الجزء الأيمن من الصورة مطبوع بدرجة أفتح من الجزء الأيسر، فيظهر فيه قدر أكبر من المعدن، ويبدو ذلك الجانب أكثر إشراقاً.

لماذا يظهر المعدن من خلال الحبر

تشير شركة Roland DG إلى أن الحبر الرقمي بألوان CMYK شبه شفاف، لذلك يؤثر السطح المطبوع عليه في المظهر النهائي، وقد يُخمد الألوان على المعدن اللامع. والحل الذي تقترحه طبقة من الحبر الأبيض عالي التغطية تُطبع تحت الألوان كطبقة أساس.

طبقة الأبيض هذه هي الخيار المعتاد حين يجب أن يكون اللون دقيقاً. أما إذا استغنيتم عنها فيصبح المعدن جزءاً من كل درجة. يمر الضوء عبر الحبر، وينعكس عن الألمنيوم، ثم يعود عبر الحبر إلى العين، فتكتسب الدرجات المطبوعة لمعة المعدن، وتكون أفتح المناطق هي المعدن نفسه.

يعكس الألمنيوم الضوء، لذلك يتوقف ما ترونه على موضع الضوء وموضع وقوفكم. ومع حركتكم ينزلق الانعكاس اللامع عبر الصورة، وتبدو الدرجات كأنها تتبدل. أما حيث يُطبع الأبيض تحت الألوان فيختفي المعدن، ولا تتغير تلك المناطق مع الضوء.

لماذا ترون النقاط عن قرب

تبني الطابعة درجات الرمادي من النقاط، لا من حبر مستقل لكل درجة. الدرجة الداكنة فيها حبر أكثر وفراغات أصغر، والدرجة الفاتحة نقاطها أصغر أو أقل وفراغاتها أوسع. ويصف شرح شركة Roland DG لطرق التنقيط الأسلوبين كليهما: نقاط يكبر حجمها مع الدرجات الداكنة، أو نقاط بحجم واحد تتقارب أكثر.

على الورق تكون الفراغات هي بياض الورق. أما على الألمنيوم فالفراغات معدن، ولهذا تلمع الأجزاء الفاتحة من الصورة أكثر من غيرها. النقاط جزء من المظهر، وليست عيباً.

في هذه القطعة تبدو النقاط واضحة عن قرب، وهذا يمنح الصورة طابعاً غرافيكياً مطبوعاً. وفي أي صورة بالشبكة النقطية، كلما ابتعدتم اندمجت النقاط أكثر في درجات متصلة. أما مدى وضوح النقاط فقرار تصميمي يُحسم قبل الطباعة، في ملف التصميم أو في إعدادات الطباعة.

التحكم في مقدار ما يظهر من المعدن

مقدار ما يظهر من الألمنيوم يُحدَّد في ملف التصميم، ولا يُترك للصدفة. وتتولى ذلك ثلاث وسائل.

• الدرجة وكمية الحبر. الدرجات الفاتحة تضع حبراً أقل، فيظهر قدر أكبر من المعدن. وتشير شركة Roland DG في حديثها عن الخامات المعدنية إلى أن تغيير كمية الحبر المطبوع مباشرةً على سطح معدني يغيّر النتيجة.
• الأبيض فقط حيث يجب أن يبدو العنصر مصمتاً. يمكن طباعة الأبيض تحت شعار أو كتابة أو مساحة لونية، بينما يبقى باقي الصورة من دون أبيض يظهر المعدن من خلاله. ويسمي أهل الطباعة ذلك الأبيض الموضعي أو قناع الأبيض. ويصف دليل شركة EFI لطباعة الأبيض والطبقة الشفافة الفكرة نفسها: الأبيض يحجب مناطق مختارة، والخامات المعدنية تظهر من خلال الألوان حيثما غاب الأبيض.
• ورنيش شفاف اختياري. طبقة شفافة في الأعلى تغيّر درجة اللمعان وتتحمل آثار اللمس والتداول. وحاجة القطعة إليها تتوقف على المكان الذي ستُعلَّق فيه، وهذه القطعة ليس عليها ورنيش.

حيث يتلاشى عنصر مصمت نحو الجزء الذي يظهر فيه المعدن، يجب أن يتلاشى الأبيض تحته معه. ويُجهَّز ذلك في ملف التصميم كطبقة مستقلة.

أي الصور تناسب هذا المظهر

القطعة المعروضة هنا أحادية اللون، وهذا يجعل التأثير سهل القراءة: الدرجات الداكنة تحمل الصورة، والألمنيوم يؤدي دور المناطق المضيئة. الصور بالأبيض والأسود، والصور ثنائية اللون المبنية من لونين من الحبر، والصور ذات التباين القوي والمناطق الفاتحة الحقيقية، كلها تترك للمعدن مجالاً ليظهر.

يمكن أيضاً طباعة الصور كاملة الألوان من دون أبيض، لكن المعدن يُضفي على كل لون مسحة منه. تكاد الألوان الفاتحة جداً تختفي، ويتحول الأبيض إلى فضي. والصورة التي تعتمد على الأبيض الناصع، كالثلج أو منتج أبيض، تفقده، لأن أفتح درجة على المعدن هي الألمنيوم نفسه. وإذا كانت دقة الألوان مهمة فضعوا الأبيض تحت تلك المناطق، أو اختاروا الطباعة فوق طبقة أبيض كاملة.

عند تجهيز الملف اعتبروا المعدن هو الأبيض في الصورة، وأرسلوا أعلى دقة متوفرة لديكم، لأن قطعة كهذه تُشاهَد عن قرب. ويشرح دليلنا عن تجهيز ملفات التصميم لطباعة UV أنواع الملفات، وطريقة تحديد العناصر التي يجب أن تبقى معتمة.

الألمنيوم المصقول بالفرشاة أم الطباعة فوق طبقة أبيض

هذا اختيار لمظهر، لا لجودة. حين تُطبع الصورة على الألمنيوم فوق طبقة أبيض تتصرف كصورة على أرضية بيضاء: ألوان دقيقة، وأبيض نظيف، ولا يظهر المعدن إلا حيث يتركه التصميم مكشوفاً. وحين تُطبع من دون أبيض تصبح الصورة مصنوعة من المعدن: تلمع المناطق المضيئة، وتحتفظ الدرجات الداكنة بلمعة، ويتغير مظهر القطعة كلها مع الضوء.

في الحالتين تُطبع الصورة على المعدن نفسه ولا تُثبَّت عليه، كما في الصور التاريخية والنصوص التي طبعناها على ألواح عرض من الألمنيوم لمتحف الشارقة للتراث.

في الطباعة على الألمنيوم المصقول بالفرشاة تظهر خطوط دقيقة تسير في اتجاه واحد. وحيث يظهر المعدن تلتقط هذه الخطوط الضوء فتعطي لمعاناً ناعماً يتبع اتجاهها، وتظهر خطوط الصقل تحت الدرجات المطبوعة الأخف. أما الألمنيوم بتشطيب المصنع والألمنيوم المصقول اللامع والألمنيوم المؤكسد فأرضيات مختلفة أيضاً، لذلك لا تكشف عيّنة على تشطيب واحد نتيجة تشطيب آخر.

والتشطيب يحدد كذلك التحضير والتصاق الحبر. أي سطح يستقبل الحبر جيداً، ولماذا يحتاج لون العلامة التجارية إلى الأبيض تحته، تجدونه في أي تشطيب معدني يستقبل حبر UV أفضل. أما التنظيف والمعالجة التمهيدية ففي لماذا تتقشر طباعة UV.

والقرار نفسه يتكرر في القطع الأصغر. يبيّن دليلنا لشارات الأسماء ولوحات الأسماء كيف نطبع من دون أبيض ليصبح المعدن جزءاً من التصميم. وعلى الذهب والفضة تذهب الفكرة أبعد، فنطبع الخلفية ونترك المعدن نفسه ليكون العمل الفني: راجعوا الطباعة على المعادن الثمينة في دبي. ويمكن طباعة ألواح الألمنيوم المركب بالطريقة نفسها: راجعوا ألواح ACP ذات الوجه المصقول بالفرشاة أو المعدني.

اعتماد المظهر قبل طباعة القطعة كاملة

اعتمدوه على عيّنة مطبوعة على المعدن الفعلي، وتحت الإضاءة التي ستُعلَّق القطعة فيها. لا تستطيع الشاشة ولا بروفة الورق إظهار هذا التأثير، لأن أياً منهما لا يملك أرضية معدنية، ولا يتغير مع حركتكم.

• وفّروا الألمنيوم نفسه، أو قطعة متبقية من اللوح ذاته وبالتشطيب ذاته.
• اختاروا للعيّنة جزءاً من الصورة يضم أغمق درجاتها وأفتحها ودرجاتها المتوسطة.
• انظروا إليها تحت الإضاءة المخطط لها، ومن المسافة التي سيقف عندها الناس، وأثناء المرور أمامها.
• إذا بدت داكنة أكثر من اللازم أو باهتة بلا حياة، فاجعلوا الدرجات أفتح، أو أضيفوا الأبيض حيث يجب أن يبدو العنصر مصمتاً، ثم اطبعوا عيّنة جديدة.
• احتفظوا بالعيّنة المعتمدة. فدفعة أخرى من الألمنيوم أو تشطيب مختلف قد يغيّر الأرضية تحت الحبر، ويغيّر النتيجة معها.

أين يُستخدم هذا المظهر في التصميم الداخلي

يُستخدم هذا المظهر في الأعمال الفنية المعدنية للجدران في التصميم الداخلي: أعمال فنية لمناطق الاستقبال والردهات، وجدران مميزة وألواح في الفنادق والمطاعم، وممرات المكاتب وغرف الاجتماعات، وقطع للعلامة التجارية حين يناسب المعدن هويتها. ولأن الانعكاس يتغير مع الضوء، يناسب هذا المظهر الأماكن التي يمر فيها الناس، والمساحات ذات الإضاءة الموجّهة، كالأضواء المركزة أو ضوء النهار الآتي من جهة واحدة.

لا يوجد حد أدنى للطلب، لذلك فطباعة عمل فني واحد على الألمنيوم طلب عادي لدينا.

كيف تختلف عن لوح الصور المعدني المطبوع بالتسامي الحراري

يُباع مظهر مشابه على شكل لوح صور معدني جاهز. شركة ChromaLuxe، إحدى الشركات المصنّعة لهذه الألواح، تقدّم ألمنيومها المطلي بطبقة أساس بيضاء أو شفافة، وعلى الأساس الشفاف يظهر الألمنيوم المصقول بالفرشاة من خلال الصورة؛ وتُنقل الصورة بالتسامي الحراري، إذ تدفع الحرارة الصبغة إلى داخل ذلك الطلاء. أما طباعة UV المباشرة فتضع الحبر على المعدن نفسه، من دون طلاء خاص بالتسامي ومن دون مكبس حراري، لذلك يمكن وضع الأبيض تحت بعض أجزاء الصورة دون غيرها. وتجدون المقارنة الأوسع في طباعة UV أم الطباعة الحريرية أم التامبو أم التسامي الحراري.

طباعة على الألمنيوم أم طباعة على الأكريليك

تُرى الطباعة على الأكريليك الشفاف على سطح اللوح أو من خلاله، وهذا يمنحها عمقاً ولمعاناً. وعلى اللوح الشفاف يوضع الأبيض خلف الألوان حيثما يجب أن تبدو معتمة. أما الطباعة على الألمنيوم من دون أبيض فتفعل العكس: تستقر الصورة على المعدن، ويصبح المعدن جزءاً منها. اختاروا الأكريليك للون والعمق، والألمنيوم لصورة تلمع ويتغير مظهرها مع الضوء. ويشرح دليلنا عن كيف تعمل الطباعة على الأكريليك الطباعة المباشرة والطباعة العكسية والتثبيت خلف الأكريليك، والخدمة نفسها في صفحة الطباعة على الأكريليك في دبي.

في الداخل وفي الخارج وفي الأماكن الرطبة

في الأماكن الداخلية يتوقف عمر الطباعة على السطح وعلى طريقة تحضيره. وما يحدد ذلك، بما فيه دور الورنيش، تجدونه في كم تدوم طباعة UV.

في الخارج تبهت الألوان مع الوقت تحت شمس الإمارات، وتختبر الحرارة والرطوبة التصاق الحبر بالمعدن. أخبرونا إن كانت القطعة ستوضع في الخارج أو قرب الماء: نختبر عيّنة بدلاً من أن نعد بعمر محدد.

المناطق التي يظهر فيها المعدن هي معدن فعلاً، لذلك يهم سلوك المعدن نفسه أيضاً. يشير اتحاد الألمنيوم (Aluminium Federation) إلى أن التعرض الطويل للهواء الرطب قد يترك على الألمنيوم طبقة رقيقة بيضاء إلى رمادية يسهل مسحها. وإذا كانت القطعة ستُعلَّق في مكان رطب فاذكروا ذلك في طلبكم.

أسئلة شائعة

لطلب عرض سعر، أرسلوا الصورة ومكان تعليقها. راسلونا على info@sunstudio.ae أو اتصلوا على +971 4 346 7422، وسنخبركم بما يجب أن تُظهره العيّنة.