تخصيص زجاجات العطور في دبي: طباعة UV والطباعة الحريرية والبصمة الحرارية الذهبية والتأثيرات البارزة

يبدأ تخصيص زجاجات العطور في دبي بقرار مبكر: أي لمسة نهائية تحتاجها الزجاجة، وبالتالي أي طريقة تزيين تستطيع إنتاجها. تقدّم صن ستوديو واحدة من هذه الطرق، هي طباعة UV الرقمية المباشرة على الزجاجة، في مشغلها بمنطقة القوز في دبي، لعلامات العطور ومصممي العبوات ومصنّعي العلامات الخاصة ومشتري الهدايا في مختلف إمارات الدولة؛ وتجدون عروض الأسعار وما ترسلونه إلينا في صفحة خدمة الطباعة على زجاجات العطور. أما الطباعة الحريرية والبصمة الحرارية الذهبية والطلاء بالرش والصنفرة والنقش البارز في قالب الزجاج فنقارنها في الجدول أدناه لتحكموا على ما تحتاجه مواصفاتكم، ونقول بوضوح أيها يخص مورّداً آخر.

ما الذي تمنحكم إياه الطباعة المباشرة: صور فوتوغرافية ورسوم وزخارف وخط عربي بالألوان الكاملة تُطبع مباشرةً على الزجاج، مع حبر أبيض حيث يحتاج اللون إلى أرضية معتمة، وترك الزجاج الشفاف شفافاً حيث ينبغي أن يظهر العطر؛ وشعارات وحروف بلون صريح؛ وشعارات وإطارات وملامس بارزة نبنيها بطبقات من الحبر على الزجاجات المناسبة. لا يوجد حد أدنى للطلب. يمكن طباعة زجاجة واحدة عيّنةً، أو خمسين زجاجة إصداراً مخصصاً، أو تشغيلة من آلاف الزجاجات. ليس كل شكل زجاجة ولا كل لمسة نهائية ممكناً، ولهذا يبدأ كل عمل بصورة وأبعاد وعيّنة مطبوعة على زجاجكم أنتم.

تطبع صن ستوديو على الزجاجات والعبوات التي توفرها العلامة التجارية أو مورّد عبواتها. نحن لا نبيع الزجاجات ولا نصنع العلب الكرتونية المطبوعة. وتجدون هندسة الزجاجة وتجهيز الملف في دليل زجاجات العطور المسطحة والأسطوانية. أما هذه الصفحة فهي المقارنة: أي لمسة نهائية، وأي طريقة، وما الذي تتوقعونه من كل منها.

مقارنة بين طرق تزيين زجاجات العطور

هذه هي الطرق الخمس التي يطلبها المشترون من مشاغل التزيين، وما تنتجه كل منها، وما يلزم لتجهيزها، وهل تقدمها صن ستوديو. الطريقة الأولى وحدها خدمة نقدمها، أما الأربع الأخرى فنشرحها لتوجّهوا طلبكم إلى المورّد المناسب. أما ملصقات النقل (الديكال) والملصقات والأغلفة الحرارية المنكمشة فقطع تُضاف إلى الزجاجة لا تزيين للزجاج نفسه؛ نحن لا نوفرها، والطباعة المباشرة هي البديل عنها.

الطريقة الصحيحة تتوقف على المواصفات، وكذلك السعر: فالأرخص عند خمسة آلاف زجاجة بتصميم واحد نادراً ما يكون الأرخص عند خمسين زجاجة بأربعة تصاميم. لا ننشر أسعاراً ولا حدوداً دنيا ثابتة ولا مدد تسليم للطرق التي لا ننفّذها. اسألوا مورّداً لكل طريقة عن زجاجتكم وكميتكم الفعليتين، وقارنوا بند التجهيز إلى جانب سعر القطعة. وإذا لم تكن اللمسة النهائية التي في ذهنكم على هذه الصفحة، فأرسلوا صورة مرجعية، وسنخبركم أي جزء منها تستطيع الطباعة المباشرة إنتاجه على زجاجتكم وأي جزء يخص مشغل تزيين آخر.

اختاروا اللمسة النهائية قبل أن تختاروا طريقة الطباعة

تصلنا معظم الاستفسارات بصيغة طريقة: هل تطبعون هذا بالطباعة الحريرية، هل تضعون عليه بصمة ذهبية، هل تنقشونه نقشاً بارزاً. والأسرع أن نبدأ من اللمسة النهائية التي تريدون رؤيتها على الرف، لأن كل لمسة تشير إلى عملية مختلفة، وبعضها يشير بعيداً عنا.

• صورة فوتوغرافية أو رسم متعدد الألوان: يحتاج إلى عملية تطبع التدرج المتصل من ملف. وطباعة UV الرقمية المباشرة تفعل ذلك على الأوجه المسطحة والأجسام الأسطوانية. أما الطباعة الحريرية فتستطيع إعادة إنتاج الصور تدرجات نقطية مع الشبكة المناسبة والمهارة، لكن كل لون يحتاج إلى شاشة منفصلة، فهي تناسب تشغيلة طويلة لتصميم واحد لا تصاميم مختلطة أو متغيرة.
• شعار بلون صريح: الطلب الأكثر انفتاحاً على الطرق. تضع الشاشة طبقة سميكة معتمة وتكون اقتصادية في التشغيلة الطويلة الثابتة. وتضع الطباعة الرقمية الشعار نفسه من ملف، بلا شاشة، وتتيح تغييره من زجاجة إلى أخرى. الكمية وتكرار تغيير التصميم هما ما يحسم الاختيار بينهما.
• شعار أو نقش بارز الملمس: إما أن يُصبّ في الزجاج نفسه في مصنع الزجاج، وهذا يعني قالباً وحداً أدنى يفرضه مورّد الزجاج، وإما أن يُبنى فوق زجاجة جاهزة بطبقات متصلّبة من حبر UV. والحبر البارز هو ما تنفّذه صن ستوديو، على الزجاجات المناسبة، مع تأكيد الارتفاع على عيّنة لا وعداً مسبقاً.
• رقاقة معدنية عاكسة: الذهبي أو الفضي اللامع كالمرآة لمسة بصمة حرارية أو طلاء معدني. أما الذهبي المطبوع فلون يُقرأ ذهبياً، وليس فيه مرآة. إذا نصّ الطلب على رقاقة معدنية وقصدها فعلاً، فذلك العنصر يخص مشغلاً متخصصاً في البصمة الحرارية.
• تلوين الزجاجة كلها أو الطلاء بالرش: الزجاجة المرشوشة أو الملكّرة أو المصنفرة أو المطلية معدنياً بالكامل عملية طلاء، تُنفَّذ قبل التزيين في مصنع الزجاج أو في مشغل طلاء. نحن لا نطلي الزجاجات. نطبع على الزجاجات التي تصلنا مطلية.
• الطباعة على زجاجة مطلية أصلاً: ممكنة وشائعة. يلتصق الحبر بالطلاء لا بالزجاج، ولذلك نختبر الطلاء قبل تسعير أي تشغيلة.

حين يجتمع اثنان من هذه في طلب واحد، شعار كتابي ببصمة ذهبية فوق نقش مطبوع مثلاً، ينقسم العمل بين مورّدين ويجب الاتفاق على ترتيب الخطوات. اذكروا ذلك في الاستفسار وسنخبركم أي جزء منه لنا.

الطباعة الحريرية أم طباعة UV الرقمية لزجاجات العطور

تدفع الطباعة الحريرية الحبر عبر قالب من شبكة دقيقة، بشاشة واحدة لكل لون، وتضع طبقة سميكة معتمة. أما طباعة UV الرقمية فتنفث الحبر من رأس طباعة وتصلّبه بالضوء فوق البنفسجي لحظة وصوله، فتطبع من ملف بلا أي شاشات. وهنا توضيح: كلمة «UV» وحدها لا تخبركم أي عملية أمامكم، لأن الطباعة الحريرية قد تستخدم هي أيضاً أحباراً تتصلّب بضوء UV. الفارق المهم هو القالب الشبكي في مقابل رأس الطباعة.

تستحق الطباعة الرقمية المباشرة المقارنة في أربع حالات: حين يكون التصميم صورة لا شعاراً مسطحاً، أو حين يتغير التصميم بين الإصدارات، أو حين تحتاج كل زجاجة إلى اسم أو تصميم مختلف، أو حين تكون التشغيلة أصغر من الحد الأدنى الذي يفرضه مشغل الطباعة الحريرية. في هذه الحالات تكون الشاشات هي التكلفة التي لا يمكن توزيعها، ويكون الملف هو التجهيز الذي لا يتضاعف.

تطبع صن ستوديو رقمياً ولا تنفّذ الطباعة الحريرية. إذا كان عملكم تشغيلة طويلة متكررة بلون أو لونين صريحين على الزجاجة نفسها، فقد تكون الطباعة الحريرية الطريق الأوفر، وسنقول لكم ذلك بدل أن نقدم عرض سعر ينافسها. والطباعة الحريرية ليست محصورة في اللون المسطح أيضاً: يمكن إعادة إنتاج الصور بالتدرجات النقطية مع الشبكة والعملية المناسبتين، وبعض مشاغل التزيين تطبع حريرياً بأحبار تتصلّب بضوء UV، ولهذا لا تعني عبارة «مطبوع بتقنية UV» في عرض السعر وحدها أن الطباعة رقمية. ويتناول مقال المقارنة بين طباعة UV والطباعة الحريرية وطباعة التامبو والتسامي الحراري العمليات الأخرى، ويشرح مقال الحد الأدنى للطلب وتكاليف التجهيز في الطباعة الحريرية في الإمارات ما الذي يدخل في رسوم تجهيز الشاشة.

إذا كنتم تفكرون في البصمة الحرارية الذهبية

الرقاقة المعدنية والذهبي المطبوع لمستان مختلفتان، والفرق بينهما يُرى من الطرف الآخر للغرفة. تنقل البصمة الحرارية الذهبية طبقة معدنية إلى الزجاجة تحت كليشيه ساخن، فيكتسب الشعار انعكاس المعدن كالمرآة ويلمع مع دوران الزجاجة. أما الذهبي المطبوع فلون مبني من الحبر. يمكن أن يكون ذهبياً دافئاً مقنعاً فوق طبقة حبر أبيض، ويبدو جيداً على لوح داكن، لكنه لا يعكس كالمرآة، لأنه لا معدن فيه.

لا تستخدم صن ستوديو أحباراً معدنية ولا تنفّذ البصمة الحرارية. ما نطبعه تصميم بلون ذهبي: شعار كتابي أو إطار أو نقش بدرجة ذهبية، بمجموعة الأحبار نفسها التي تطبع بقية التصميم، فيمكن أن يقع داخل صورة فوتوغرافية أو تدرج بطريقة لا تستطيعها الرقاقة المعدنية. ليس بصمة حرارية، وليس حبراً معدنياً، ولا نصفه بديلاً مطابقاً. اطلبوا عيّنة مطبوعة على زجاجتكم أنتم واحكموا عليها في اليد، وفي الإضاءة التي ستُباع فيها.

إذا اشترط الطلب انعكاساً معدنياً حقيقياً كالمرآة، فذلك العنصر لمسة بصمة حرارية أو طلاء معدني من مشغل تزيين يقدمها. ويمكن الجمع بين الاثنين على زجاجة واحدة، تصميم مطبوع هنا وعلامة ببصمة ذهبية في موضع آخر، لكن يجب الاتفاق على تسلسل كل منهما وموضعه قبل أن يبدأ أي من المورّدين، لأن المنطقة المبصومة ليست سطحاً نطبع فوقه، والمنطقة المطبوعة ليست سطحاً يرغب مشغل البصمة في البصم عليه.

إذا كنتم تفكرون في الطلاء أو الصنفرة أو الطلاء المعدني

«الطلاء» هي الكلمة الأوسع معنى في طلبات العطور، ولذلك يستحق الأمر فصل أربعة أشياء تُطلب تحت الاسم نفسه.

• الطباعة فوق طلاء موجود: تصل الزجاجة مرشوشة أو ملكّرة أو مصنفرة أو مطلية بلون، ويُطبع التصميم فوقها. هذا عمل روتيني لدينا. يلتصق الحبر بالطلاء لا بالزجاج، ولذلك الطلاء هو ما نختبره: نطبع عيّنة على الزجاجة المطلية ونفحصها قبل تسعير أي كمية.
• لون مطبوع داخل مساحة الطباعة المتاحة: إذا كان ما تريدونه مساحة لونية على جزء من الزجاجة، فيمكن أن يعطي لوح أو شريط مطبوع مظهر الطلاء على الأوجه التي يصل إليها رأس الطباعة، أي الأوجه المسطحة في الزجاجة المسطحة أو الجسم المستقيم في الزجاجة المستديرة. يتوقف عند الكتف والعنق والقاعدة، فهو ليس طلاءً للزجاجة كلها، ويحتاج على الزجاج الشفاف إلى طبقة حبر أبيض ليبدو معتماً.
• ورنيش مطبوع موضعي: ورنيش لامع أو مطفي يُطبع طبقةً فوق مناطق مختارة، فيحمل الجسم المطفي حروفاً أولى لامعة، أو يبرز نقش بلمعانه. وهو لمسة نهائية فوق الطباعة، تُحدد في ملف التصميم، وليس خدمة طلاء واقٍ.
• الطلاء بالرش أو الصنفرة أو الطلاء المعدني للزجاجة كلها: إعطاء الزجاجة بأكملها لوناً أو صنفرة ساتانية أو لمسة معدنية كالمرآة. هذه عمليات طلاء لا نقدمها. تُنفَّذ قبل الطباعة، في مصنع الزجاج أو في مشغل طلاء، ثم تأتي الطباعة بعد وصول الزجاجات المطلية.

وأمر آخر ليس طلاءً: المعالجة التمهيدية. حين تحتاج الزجاجة إلى تنظيف وإزالة دهون ومادة تأسيس (برايمر) قبل وضع الحبر، فذلك تحضير للسطح من أجل الطباعة، لا يُرى في الزجاجة النهائية. نتناوله في فقرة المتانة أدناه، وهو ليس أبداً لمسة زخرفية يمكن طلبها وحدها.

زجاجات العطور المسطحة والمربعة والأسطوانية

وكل ما عدا ذلك في الطلب يتبع هذا الأمر. الزجاجات المسطحة والمربعة والمستطيلة تُطبع على طابعة مسطحة، وجهاً واحداً في كل مرة، والوجه الأمامي والوجه الخلفي تمريرتان منفصلتان تُضبط إحداهما على الأخرى. الزجاجات الأسطوانية تدور تحت رأس طباعة ثابت، فيلتف التصميم على المحيط كله من دون فاصل ظاهر، وتطبع الطابعة نفسها عبوات الألمنيوم. ولا نطبع على الأكتاف والحواف والزوايا المنحنية. أما تجهيز ملف التصميم لكل حالة، والزجاجات البيضاوية وذات الأكتاف، وإمكان الطباعة على وجه جانبي، فيتناولها دليلنا عن زجاجات العطور المسطحة والأسطوانية.

إذا لم تكونوا متأكدين من الفئة التي تقع فيها زجاجتكم، فأرسلوا صورة لها مع أبعادها. بذلك نحدد الطريقة وتوزيع التصميم والسعر.

طباعة الصور الفوتوغرافية والرسوم والخط العربي على زجاجات العطور

لأن العملية رقمية، لا يغيّر عدد الألوان في التصميم شيئاً في التجهيز. صورة فوتوغرافية، ورسم نباتي، ونقش زهري، وتدرج لوني على الوجه، وسطر من الخط العربي: كلها ملف واحد. لا شاشة لكل لون ولا لوح لكل تصميم، ولهذا يمكن أن تمر عدة تصاميم عبر تجهيز إنتاج واحد بدل تجهيز لكل منها. ما يتغير مع التصميم هو عدد الطبقات: تُطبع الألوان معاً، وتُطبع طبقة الحبر الأبيض أو الورنيش أو العنصر البارز طبقةً مستقلة حيث يطلبها التصميم.

الحبر الأبيض، والمناطق التي تتركونها شفافة

الحبر الأبيض هو القرار الأكثر تأثيراً في مظهر التصميم على الزجاج. اللون المطبوع مباشرةً على زجاج شفاف أو ملون أو مصنفر يبدو كأنه ظل لوني خفيف، لأن الزجاج والسائل يظهران من خلاله. وطباعة الأبيض أولاً تمنح اللون أرضية معتمة. يمكن أن يوضع الأبيض تحت التصميم كله أو تحت العناصر التي تحتاجه فقط، فيبقى سائر الزجاج شفافاً، ويمكن أن يتركه التصميم عمداً ليصبح العطر ومستوى تعبئته جزءاً من الصورة لا شيئاً مخفياً خلفها.

الأوجه المسطحة والالتفاف الأسطواني

في الزجاجة المسطحة يكون التصميم ملفاً واحداً لكل وجه، والوجه الأمامي والخلفي مضبوطان أحدهما على الآخر. وفي الزجاجة الأسطوانية يكون شريطاً واحداً بعرض المحيط، يلتف حول الجسم من دون فاصل ظاهر، وهذا يناسب نقشاً متكرراً، أو مشهداً يدور حول الزجاجة كلها، أو شعاراً محفوظاً بأبيض معتم بينما تبقى المساحة حوله شبه شفافة.

تجهيز ملف التصميم واعتماد العيّنة

أرسلوا ملفات فيكتور (AI أو EPS أو PDF) للشعارات والحروف والخط العربي، مع تحويل الحروف إلى مسارات، وملفات عالية الدقة للصور الفوتوغرافية والرسوم، بالحجم الفعلي للوجه أو الشريط المطبوع. اتركوا المناطق التي يجب أن تبقى زجاجاً شفافاً شفافة فعلاً في الملف، وحددوا العناصر التي تحتاج إلى أبيض خلفها، وضعوا أي عنصر بارز في طبقة مستقلة تحمل اسماً. واتركوا هامشاً صغيراً من الخط الذي يبدأ عنده انحناء الوجه. ويتناول دليل تجهيز ملف التصميم لدينا صيغ الملفات والتحويل إلى فيكتور.

نعتمد اللون على عيّنة مطبوعة، لا على الشاشة. نطبع الزجاجة الأولى على زجاجكم الفعلي، ونفحص اللون على مرجعكم، ثم تصبح تلك الزجاجة المعتمدة المعيار الذي نراجع عليه التشغيلة، وهذا ما يجعل رفاً من الزجاجات يبدو منتجاً واحداً. وما لا نعد به هو أن يظهر اللون متطابقاً على كل خامة: فالزجاج الشفاف والمصنفر والعنبري والملون يغيّر كل منها مظهر اللون، وكذلك السائل الذي خلفه.

الشعارات البارزة والتأثيرات البارزة والتزيين بارز الملمس

تُصنع اللمسة البارزة بطباعة المنطقة نفسها أكثر من مرة. يتصلّب حبر UV لحظة مروره تحت المصباح، فيمكن وضع الطبقة التالية مباشرةً فوق السابقة، وتصبح الطبقات المتراكمة بروزاً: شعار تلمسونه بطرف الإصبع، أو إطار بارز، أو نقش يلتقط الضوء بطريقة تختلف عن اللون المسطح بجانبه، أو ملمس على جزء من الزجاجة فقط. وهذا ما يقصده الناس في زجاجة العطر بتأثير النقش البارز أو الشعار المجسّم أو الطباعة بارزة الملمس. يُبنى البروز عادةً بحبر أبيض أو شفاف ويمكن الطباعة فوقه بالألوان، فيمكن أن يكون الشعار البارز بدرجة ذهبية أو أسود أو بلون المساحة المحيطة به نفسه.

الشعارات والإطارات والنقوش البارزة والملامس الموضعية

العنصر البارز طبقة في ملف التصميم تُطبع مرات أكثر من بقية التصميم. قد يكون الشعار وحده، أو خطاً محيطاً بلوح الملصق، أو نقشاً متكرراً على الجسم، أو شريطاً ذا ملمس يحوّل جزءاً من زجاجة ملساء إلى سطح محبّب. ويبقى سائر التصميم مسطحاً. ولأنه يأتي من الملف، يمكن أن تحمل الزجاجة نفسها شعاراً بارزاً في إصدار وشعاراً مسطحاً في الإصدار التالي، بلا عُدّة جديدة.

الحبر البارز والنقش البارز في القالب والحفر والنقش الغائر

يجدر أن نوضح ما ليس الحبر البارز. ليس نقشاً بارزاً في قالب الزجاج، حيث يتشكّل البروز في الزجاج نفسه في مصنع الزجاج بقالب مقطوع لذلك التصميم. وليس حفراً ولا نقشاً غائراً، فكلاهما يزيل مادة من السطح، بالليزر أو بالأداة، ويترك تجويفاً لا بروزاً. ولا علاقة له بتصنيع زجاجة على طابعة ثلاثية الأبعاد. أما المجسمات العملاقة لزجاجات العطور بغرض العرض فعمل مختلف ننفذه بالطباعة ثلاثية الأبعاد بالراتنج. تصل الزجاجة مكتملة ويكون البروز حبراً متصلّباً فوقها. ولهذا يمكن إضافته إلى الزجاج الجاهز الذي بحوزتكم، وتغييره بين الإصدارات بتكلفة ملف، والجمع بينه وبين الألوان الكاملة في العمل نفسه. أما ما لا يستطيعه فهو أن يكون جزءاً من الزجاج: الشعار بالحبر البارز يجلس على السطح، والشعار المصبوب في القالب هو السطح.

ما الذي يحدد هل تحتمل زجاجتكم البروز

ثلاثة أشياء: الزجاجة والطابعة وملف التصميم. الوجه المسطح هو الحالة المباشرة. تستقر الزجاجة في قالب تثبيت على الطابعة المسطحة ويمر الرأس فوق المنطقة نفسها بعدد المرات الذي يحتاجه البناء، وهكذا ننتج العمل البارز على زجاجات العطور المسطحة لدينا. أما الزجاجة الأسطوانية فتدور تحت رأس ثابت على الطابعة الدوّارة، ويتوقف إمكان بناء البروز عليها على القطر، وعلى أي ميل في الجدار، وعلى مدى ثبات مسافة السطح من الرأس أثناء الدوران. وقد نُفّذ البروز على زجاج مستدير في المشغل، في تكليف خاص من خمسين زجاجة طُبعت بتصميم مبني بحيث تُلمس عروقه البارزة. فهو ممكن على بعض الزجاجات المستديرة لا على كلها، ولا ينبغي افتراض أن الزجاجة المستديرة تحتمل البناء نفسه الذي تحتمله المسطحة.

ملف التصميم مهم بقدر الشكل. الأشكال الجريئة والخطوط المحيطة والأشرطة تُبنى جيداً. أما التفاصيل الشعرية والحروف الصغيرة فليست ما ينبغي رفعه، لأن الطبقات المتراكمة تستدير قليلاً مع ارتفاعها فتلين الحواف الدقيقة. وقد بنى المشغل في أعمال الألواح المسطحة بروزاً يصل إلى نحو 6 مم؛ أما وجه زجاجة العطر فمساحة أصغر بكثير محفوظة في قالب تثبيت، والارتفاع الذي يبلغه تصميم معين على زجاجة معينة يُحسم على العيّنة الفعلية، لا يُذكر مسبقاً.

مدة الإنتاج والسعر والعيّنة

كل طبقة تمريرة أخرى تحت الرأس، فيستغرق العمل البارز وقتاً أطول للزجاجة من العمل المسطح، ويُسعَّر على المساحة المبنية لا على حجم الزجاجة. والأبيض تحت اللون على الزجاج الشفاف طبقة قائمة بذاتها، تظهر في عرض السعر قبل إضافة أي بروز فوقها. حددوا بدقة العناصر التي تحتاج إلى ارتفاع ليكون عرض السعر محدداً.

العيّنة الفعلية ليست إجراءً شكلياً في العمل البارز. فهي تُظهر الارتفاع الذي يبلغه البناء على تلك الزجاجة، ونظافة الحواف، وهل تثبت الطبقات الأعلى على الزجاج أو الطلاء، وكيف تبدو اللمسة في اليد، وهل يقع العنصر البارز بعيداً عن موضع الإمساك حيث سيُحتك. اعتمدوا العيّنة وسنراجع التشغيلة عليها. ويتعمق مقال كيف تُبنى الطبقات البارزة في العملية، ويشرح مقال صمود الطباعة البارزة أمام العطور القائمة على الكحول كيف يبلى البناء بارز الملمس مع الاستخدام.

تريدون شعاراً بارزاً على زجاجة بحوزتكم؟ أرسلوا صورة وأبعاداً وملف التصميم مع العنصر البارز في طبقة مستقلة، والكمية، وهل الزجاجات معبأة أم فارغة. سنخبركم هل البروز ممكن على تلك الزجاجة ونطبع واحدة تلمسونها قبل أي تشغيلة.

الطابعتان

يُنفّذ العمل الأسطواني على طابعة LSINC PeriQ360 أو طابعة LSINC PeriOne. وشركة LSINC مصنّع أمريكي مقره هانتسفيل بولاية ألاباما، وتصنع بنفسها طابعاتها للطباعة المباشرة على القطع. تذكر الشركة أن طابعة PeriQ360 تحمل حتى أربع قطع في المرة الواحدة وتطبع تصميماً ملتفاً كاملاً، وأنها تستطيع الطباعة على الزجاج الشفاف من دون طبقة حبر أبيض تحتها، وهذا مهم حين يريد التصميم أن يظهر العطر من خلاله. يتناول المقال الخاص بطابعة PeriQ360 الطابعة بالتفصيل، وتندرج العبوات الأسطوانية بجميع أنواعها ضمن خدمة الطباعة الأسطوانية 360 درجة لدينا.

تُطبع الأوجه المسطحة على طابعتينا المسطحتين من Direct Color Systems، وهي مصنّع أمريكي مقره روكي هيل بولاية كونيتيكت. وطراز UV84 طابعة مسطحة كبيرة بارتفاع طباعة قابل للتعديل، وهذا ما يتيح وضع زجاجة في قالب تثبيت بدل لوح مستوٍ على سطح الطابعة، ويمكنها بناء الحبر طبقة فوق طبقة في الموضع نفسه لإنتاج التأثيرات البارزة وذات الملمس الموصوفة أعلاه.

تصل الطابعتان إلى الشرق الأوسط عبر شركة PRO TECHnology، وهي الشركة الأم لصن ستوديو ووكيل LSINC في المنطقة. صن ستوديو هي مشغل الطباعة لا الوكيل: إذا أردتم الطابعة فالحديث مع شركة PRO TECHnology، وإذا أردتم طباعة زجاجاتكم فالحديث معنا.

المتانة والمعالجة التمهيدية والاختبار

لزجاجة العطر حياة أقسى من معظم القطع المطبوعة. تُمسك يومياً، وتُحمل في حقيبة، وتُمسح بعد التعبئة، ويتناثر عليها الرذاذ على خط التعبئة، وتُرش مئات المرات حين تكون عبوة تجربة، وتحوي منتجاً معظمه كحول. الماء اختبار فيزيائي؛ أما الكحول فمذيب، والكحول مع قماشة مع ضغط اختبار احتكاك يحوي مذيباً. ولذلك ليست متانة الزجاجة المطبوعة خاصية من خصائص طباعة UV. بل تأتي مما هو على الزجاج، وكيف يُنظّف، وهل يُعالج تمهيدياً وكيف، وكيف تُبنى الطبقات وتُصلّب، وما الذي اختُبرت عليه العيّنة.

تنظيف السطح وتقييمه

نُنظّف كل زجاجة ونزيل دهونها قبل الطباعة، ولا نلمس وجه الطباعة بعد ذلك. وما يلاقيه الحبر هو ما يستقر على السطح: طلاء الطرف البارد من مصنع الزجاج، أو لكر، أو زيوت المناولة، أو مادة فصل القوالب. زجاجتان تبدوان متطابقتين قد تسلكان سلوكاً مختلفاً تحت الحبر، ولذلك نجري التقييم على زجاجة إنتاجكم الفعلية لا على زجاجة فارغة مشابهة.

المعالجة التمهيدية، تُختار لكل زجاجة

الزجاج أملس غير مسامي، والزجاجة المطلية تقدّم طلاءها، ولذلك يجب بناء الالتصاق لا افتراضه. حين يستدعي السطح ذلك، نضع مادة تأسيس (برايمر) مناسبة للزجاج قبل الحبر، ويشغّل المشغل وحدة معالجة تمهيدية Modico ModiTreat للأسطح التي تحتاج إلى أكثر من التنظيف. أما أي معالجة تحصل عليها الزجاجة، وهل تحتاج إلى معالجة أصلاً، فيقرره ما هي الزجاجة لا روتين شامل: الزجاج المكشوف والزجاج المصنفر والزجاجة الملكّرة لا تريد كلها التحضير نفسه. والمعالجة التمهيدية ممارسة معتادة في الطباعة المباشرة على الزجاج لا شيئاً ينفرد به مشغل واحد؛ والأسئلة التي تستحق أن تُطرح على أي مورّد هي أي معالجة سيستخدمها على زجاجتكم، ولماذا هذه بالذات، وهل سيختبرها. وتُشرح الآلية في مقال لماذا تتقشر طباعة UV: التصاق الحبر والمعالجة التمهيدية.

التصليب وبناء الطبقات

تتصلّب كل طبقة بضوء UV LED أثناء طباعتها، فتغادر الزجاجة الطابعة والحبر صلب لا يجفّ لاحقاً. والورنيش الشفاف المطبوع فوق اللون يتلقى الاحتكاك الانزلاقي قبل اللون؛ فهو طبقة تضحية، ويفيد ضد الفرك أكثر من إفادته ضد الضغط النقطي مثل مفتاح أو حبيبة رمل عالقة في قماشة. ولا يستطيع الورنيش إصلاح سطح لم يُحضّر أصلاً. فهو يقع فوق الطباعة لا تحتها.

اختبار العيّنة

قبل التشغيلة، نفحص عيّنة مطبوعة على زجاجتكم للالتصاق، ونتداولها باليد، وحيث ستلاقي الطباعة المحتوى نفركها بعطركم أنتم لا بكحول عام، لأن التركيز وبقية التركيبة كلاهما مهم. ونختبر عبوات التجربة بقسوة أكبر من عبوات البيع. ونضع العناصر البارزة بعيداً عن موضع الإمساك حيث يسمح التصميم. وما يعود إليكم هو عيّنة مطبوعة صمدت تحت ذلك التعرض، أو سبب واضح لعدم صمودها.

الوصف يتبع الاختبار. نصف العمل بأنه مقاوم للكحول حين تكون عيّنة من تلك الزجاجة بعينها قد مرّت بذلك التعرض بعينه وصمدت. ولا نصف أي طباعة بأنها مضادة للخدش أو غير قابلة للتأثر بالكحول أو دائمة أو مقاومة لكل حرارة، لأن هذه الكلمات تعد بحد لم يقسه أحد. ويعرض مقال مقاومة زجاجات العطور المطبوعة للكحول كيف نختبر الشعارات والألوان والطباعة البارزة بعطركم أنتم، ويتناول مقال كم تدوم طباعة UV ما يحدد عمر الطباعة عموماً.

الطباعة على عبوات الألمنيوم لمعطرات الجسم ومزيلات العرق

نطبع على عبوات الألمنيوم لمعطرات الجسم ومزيلات العرق والبخاخات على الطابعة الدوّارة، بتصميم ملتف كامل، بلا ملصق وبلا غلاف حراري منكمش. وهنا مصطلحان يختلطان. تعبير «بخاخ الجسم الكامل» يصف المنتج، أي بخاخاً يُرش على الجسم كله. أما «الطباعة 360 درجة» فتصف تغطية الطباعة، أي تصميماً يلتف حول العبوة كلها. كثيراً ما يجتمع الاثنان، لكنهما ليسا لفظين لمعنى واحد.

المساحة القابلة للطباعة هي الجزء المستقيم من جسم العبوة. لا نطبع على القمة المقببة ولا الكتف ولا حافة القاعدة، فيوزَّع التصميم على الأسطوانة الواقعة بينها، ويتوقف الارتفاع القابل للطباعة على شكل عبوتكم. ويمكن تشغيل عدة أصناف في طلب واحد: فقد طبعنا أربعة تصاميم لمعطرات الجسم من Ajmal Perfumes بتصميم ملتف كامل من تجهيز واحد.

تكاد لا تصل أي عبوة ألمنيوماً مكشوفاً. فمعظمها عليه طبقة أساس أو لكر أو ورنيش علوي، وهذا الطلاء هو ما يجب أن يلتصق به الحبر، ولذلك نختبر الالتصاق على العبوة الفعلية قبل تشغيل أي كمية ولا نفترضه من المعدن. ويجب أن تكون عبوة العيّنة من الدفعة نفسها والطلاء نفسه اللذين ستأتي منهما الكمية، لا عبوة عامة. وأمران آخران يُحسمان مبكراً: الذهبي والفضي المطبوعان محاكاة بالحبر، لا حبر معدني ولا بصمة حرارية، فسيبدوان مختلفين عن اللمسة المطلية معدنياً؛ وأخبرونا في مرحلة عرض السعر هل ستصل العبوات معبأة أم فارغة وما محتواها، لأن ذلك يغيّر طريقة تثبيتها ومناولتها. وتتناول خدمة الطباعة على عبوات الألمنيوم العملية كاملة، وتتناول خدمة الطباعة على عبوات مستحضرات التجميل الأوعية والأنابيب والعبوات الخالية من الهواء.

مشاريع حقيقية من صن ستوديو

هذه أعمال موثقة لدينا، بوقائعها كما سُجلت. والصور في هذه الصفحة لهذه الأعمال أو لعيّنات طُبعت في المشغل.

• إصدار كأس العالم المصري: 1,250 زجاجة زجاجية مربعة مسطحة طُبعت مباشرةً على وجهيها، وبقي العطر ومستوى تعبئته جزءاً من الصورة بدل تغطيته.
• Qatarat Al Ward: 1,450 زجاجة زجاجية مسطحة تحمل مشهداً صحراوياً بتدرج ناعم بألوان الرمال، مع الحفاظ على اللون في التشغيلة كلها لأن الزجاجات تقف متجاورة على الرف.
• زجاجات صغيرة لهدايا الشركات: نحو 1,000 زجاجة مسطحة سعة 50 مل، وأربعة تصاميم في تشغيلة إنتاج واحدة، طُبعت على الطابعة المسطحة داخل قالب تثبيت مع طبقة حبر أبيض تحت الألوان.
• خمسون زجاجة لحفلة خاصة: زجاجات زجاجية طُبعت مباشرةً بتصميم جمجمة مبني بارزاً بحيث يُلمس، وهي كمية نادراً ما يقدم مشغل طباعة حريرية عرض سعر لها.
• Ajmal Perfumes: أربعة تصاميم لمعطرات الجسم طُبعت 360 درجة على عبوات الألمنيوم من تجهيز واحد، بلا ملصق وبلا غلاف.

علامات العطور ذات العلامة الخاصة في الإمارات

منتج العلامات الخاصة يعبّئ لعدة علامات، وكثيراً ما يستخدم الزجاجة الجاهزة نفسها، فيكون التزيين هو ما يميز علامة عن أخرى. وتناسب الطباعة الرقمية المباشرة هذا العمل لثلاثة أسباب:

• لا التزام بتصميم ثابت: تغيير التصميم يعني تغيير ملف. لا شاشات تُعاد صناعتها ولا ألواح تُرمى، فيمكن للعلامة أن تجرب عدة نسخ من عبوتها قبل أن تستقر على واحدة.
• العيّنات زجاجات حقيقية: يمكن أن تعرضوا على المشترين وتجار التجزئة وشركاء العلامة زجاجات مزيّنة فعلاً لا نماذج تصورية، لأن بضع عيّنات لا تتحمل تكلفة تجهيز تشغيلة إنتاج.
• الكميات القصيرة أمر عادي: يمكن طباعة الإصدارات المحدودة والمجموعات الموسمية وأطقم الهدايا من دون الكميات الدنيا التي تحتاجها الطباعة الحريرية لتغطية تكلفة شاشاتها.

ولقراءة تشغيلة إنتاج موصوفة خطوة بخطوة، اقرؤوا كيف طبعنا 1,000 زجاجة عطر صغيرة بتقنية UV لدار عطور تعمل بالعلامات الخاصة.

لا يوجد حد أدنى للطلب: العيّنات والتشغيلات القصيرة والإنتاج المتكرر

لا يوجد حد أدنى للطلب يعني أن الكمية بيدكم. ولا يعني أن الزجاجة الواحدة تكلف للقطعة ما تكلفه التشغيلة، ولا أن عمل التصميم وقوالب التثبيت مجانية، ولا أنه لا تجهيز على الإطلاق. ما تزيله العملية الرقمية هو التجهيز الذي يتضاعف مع الألوان والتصاميم: الشاشات والألواح وقوالب البصمة. وما يبقى يُسعَّر، ويجدر أن تعرفوا ما هو.

• عيّنة واحدة: زجاجة واحدة، تُطبع على زجاجكم، عبر خطوات التنظيف والاختبار وتجهيز الملف والطباعة نفسها التي تمر بها التشغيلة. تُسعَّر عيّنةً. وهي أسرع طريقة لمعرفة هل تنجح لمسة نهائية على زجاجتكم قبل أن يلتزم أحد بكمية.
• التشغيلات القصيرة والطلبات المخصصة: خمسون زجاجة لفعالية، ومئتان لإطلاق منتج، وإصدار هدايا باسم مختلف على كل زجاجة. الأسماء والتصاميم لكل زجاجة ملفات، فيبقى قالب التثبيت وملف الألوان كما هما بينما يتغير التصميم. ويُسعَّر تجهيز ملف التصميم حين تحتاج الملفات إلى عمل، وينبغي أن تصل قائمة الأسماء قائمةً.
• الإنتاج المتكرر: العيّنة المعتمدة هي المرجع، وقالب التثبيت يحدد الموضع، والملف نفسه يمر عبر ملف الألوان نفسه، فتطابق إعادة الطلب التشغيلة الأولى. وعادةً ما يكون بدء التكرار أسرع من التشغيلة الأولى، لأن قالب التثبيت والتحضير المختبر موجودان أصلاً.
• ما الذي يحرك السعر: عدد الأوجه المطبوعة، وطبقة الحبر الأبيض تحت اللون، والورنيش أو الطبقة البارزة، وقالب التثبيت حين تحتاجه الزجاجة، والكمية. وينخفض سعر القطعة مع ارتفاع الكمية. ويشرح مقال ما الذي يحدد تكلفة طباعة UV في دبي كل واحد من هذه.

الطلب من مختلف إمارات الدولة

الإنتاج كله في منطقة القوز بدبي، ولا فروع لنا في مكان آخر. يمكن للعلامات التجارية في دبي تسليم الزجاجات في المشغل مباشرةً، أما العلامات في باقي الإمارات، أو مورّدو زجاجاتها، فيرسلونها إلينا عبر شركات الشحن. وتُستلَم الزجاجات المطبوعة من المشغل أو تُوصَّل داخل الإمارات، ويُسعَّر التوصيل لكل طلب على حدة.

أرسلوا الصور والأبعاد أولاً، لنحدد الطريقة والسعر قبل أن تنتقل أي زجاجات. ثم أرسلوا عبوة فارغة واحدة أو بضع عبوات لعيّنة نطبعها على زجاجكم أو ألمنيومكم الفعلي ونفحص فيها الالتصاق واللون قبل المضي في التشغيلة. والعيّنة المعتمدة هي المرجع الذي نراجع عليه التشغيلة. وإذا كنتم تفكرون في إرسال زجاجات معبأة لا فارغة، فاطرحوا الأمر قبل إرسالها لا بعده: فشركات الشحن تطبق قواعدها الخاصة على العطور أثناء النقل، وعلى العطور الكحولية خصوصاً، فراجعوا شركة الشحن أولاً. والطباعة قبل التعبئة هي الطريق الأبسط عادةً. أما مدة التنفيذ فنحددها لكل عمل بعد معرفة التصميم والكمية.

ما الذي ترسلونه للحصول على عرض سعر

أرسلوا هذه عبر واتساب ليكون الرد جواباً حقيقياً لا نطاقاً تقريبياً:

• صور للزجاجة من الأمام ومن الجانب، وأبعادها: الارتفاع والعرض والعمق، أو القطر، مع السعة.
• الكمية، لكل تصميم إذا كان هناك أكثر من تصميم، وهل سيتكرر الطلب.
• ملف التصميم، أو صورة مرجعية للمسة النهائية التي تريدونها إذا لم يكن الملف جاهزاً.
• المناطق المراد تزيينها: الوجه الأمامي فقط، أو الأمامي والخلفي، أو التفاف كامل، أو شريط، أو عنصر بارز.
• هل الزجاجات معبأة أم فارغة، وهل هي موجودة في دبي أصلاً.
• موعد التسليم المطلوب والوجهة.

إذا لم تكونوا متأكدين من العملية التي تحتاجها فكرتكم، فأرسلوا الصورة المرجعية على أي حال. تقييمها هو الخطوة الأولى، وإذا تعذر إنتاج لمسة نهائية بالطباعة المباشرة على زجاجتكم فسنقول ذلك ونرشدكم إلى الطريقة القادرة عليها. وتجدون القائمة الكاملة وطريقة إرسالها في صفحة خدمة الطباعة على زجاجات العطور.

أسئلة شائعة